Как «Криминальное чтиво» Квентина Тарантино разрушило голливудский тренд, объяснение Кристофера Нолана

Знаковый фильм Квентина Тарантино «Криминальное чтиво» значительно изменил киноиндустрию, отказавшись от привычной линейной подачи сюжета. С тех пор Кристофер Нолан является горячим поклонником этого новаторского подхода, заявив, что он фактически положил конец эпохе хронологического консерватизма в повествовании [как цитирует @NolanAnalyst/X].

Рассматривая разнообразную фильмографию Кристофера Нолана, от «Помни» до «Довода», легко понять, как «Криминальное чтиво» могло пробудить интерес начинающегося режиссера к нелинейным повествовательным техникам, которые в конечном итоге стали определяющей чертой его карьеры.

Криминальное чтиво Квентина Тарантино представило любимое сюжетное устройство Кристофера Нолана

Криминальное чтиво, хотя и не была первой попыткой нелинейного повествования, несомненно, оказала наибольшее влияние в этом отношении. Выпущенный в 1994 году Квентином Тарантино, этот фильм вызвал кинематографическую революцию и изменил современное кинопроизводство. Бросив вызов традиционной голливудской повествовательной структуре и создав собственную уникальную систему, он нарушил устоявшиеся нормы и проложил путь для инновационного повествования.

Помимо Кристофера Нолана, еще один режиссер, разделяющий интерес к созданию сложных повествований, включающих взаимосвязанные пути персонажей и переплетающиеся временные рамки, уникален. Учитывая это сходство, неудивительно, что уважаемый режиссер, удостоенный премии Оскар, быстро обнаружил связь с новаторской работой Квентина Тарантино и его печально известной нелинейной последовательностью событий.

Говоря о глубине и многогранности этого фильма, Нолан рассказал:

И «Криминальное чтиво», и «Гражданин Кейн» имеют схожую нехронологичную структуру повествования, что довольно необычно для других медиа, таких как романы, пьесы, греческая мифология или эпические поэмы Гомера. Этот линейный подход к повествованию доминировал в кинопроизводстве во время эпохи телевидения, поскольку фильмы должны были быть легко усваиваемыми и продаваемыми на телевидении. Фильмы с 1950-х по середину 1980-х годов, как правило, имели хронологическую структуру из-за этого требования. Однако «Криминальное чтиво» ознаменовало значительный сдвиг в этой тенденции, отказавшись от линейной структуры и представив более нелинейный стиль повествования.

«Криминальное чтиво» и «Гражданин Кейн» примечательны своими нетрадиционными повествовательными структурами, которые сильно отличаются от хронологического повествования, встречающегося в романах, пьесах, греческой мифологии или эпических поэмах Гомера. Этот линейный подход к кинопроизводству был популярен во время эпохи телевидения, поскольку фильмы должны были быть легко понятны и marketable на телевидении. С 1950-х по середину 1980-х годов большинство фильмов следовали хронологической повествовательной структуре из-за этого спроса. Однако «Криминальное чтиво» бросило вызов этой условности, представив более нелинейный стиль повествования, который с тех пор стал более распространенным в кинопроизводстве.

После прочтения сценария во время стажировки в 1990-х годах и затем наблюдения за тем, как он оживает на экране в 1994 году, подход Кристофера Нолана к повествованию значительно эволюционировал. Он начал развивать уникальное понимание времени и структуры повествования, что позволило ему создавать сложные истории.

Невозможно с уверенностью сказать, оказал ли фильм «Криминальное чтиво» прямое влияние на нелинейный стиль повествования Нолана, но он сыграл значительную роль в формировании некоторых из его самых признанных работ. Среди них — «Помни», с его обратным повествованием, «Дюнкерк» с переплетающимися временными линиями и «Довод» — его самый сложный и противоречивый фильм на сегодняшний день.

Анализ «Криминального чтива» Кристофера Нолана заставляет еще болезненнее ощутить отсутствие Оскара у Квентина Тарантино

По интерпретации Кристофера Нолана, «Криминальное чтиво» — это не просто история, рассказанная с точки зрения шести различных персонажей, а сложный нарратив, который переплетает цепь неожиданных событий, существенно влияющих на жизни каждого персонажа в течение бурных, непредсказуемых и насыщенных действиями нескольких дней.

Фильм переполнен диалогами и кинематографическим блеском, отражая описание в его названии. Это сочетание сенсационных историй, охватывающих различные жанры, напоминающее захватывающие истории, найденные в бульварных журналах, которые стали популярными в середине 20-го века.

Подобным же образом, путь каждого персонажа в фильме Тарантино ощущается совершенно отличным, почти так, словно они принадлежат к отдельным жанрам. Это уникальное сочетание делает _Криминальное чтиво_ кинематографической мозаикой, где четыре разнообразных жанра кино — нуарная история об убийце с участием Сэмюэля Л. Джексона и Джона Траволты, романтический триллер с Умой Турман, жесткий криминальный триллер с участием грабителей закусочной Тима Рота и Аманды Пламмер, и душераздирающая трагедия персонажа Брюса Уиллиса, охватывающая его жизнь от юности до кончины (с поразительным, эксцентричным появлением Кристофера Уокена) — объединяются в одном фильме.

Лишь небольшому числу кинематографистов удается стремиться к такой величине, писать сценарии с такой ясностью, направлять свои постановки с таким единством видения и создавать финальную работу, которая часто превосходит большинство фильмов, выпускаемых Голливудом. Шедевр Квентина Тарантино, Криминальное чтиво, был номинирован на семь престижных премий «Оскар» в категориях «Лучший фильм», «Лучший режиссер», «Лучший сценарий», «Лучший монтаж» и «Лучший актер». Однако, несмотря на выдающуюся работу, он выиграл всего одну награду: за лучший оригинальный сценарий.

Криминальное чтиво доступно для просмотра на Paramount+ и Prime Video.

Смотрите также

2025-08-08 15:23