10 Суровых Реальностей Пересмотра Фильма «Супермен»: Фильм

Фильм Ричарда Доннера Superman был новаторским, став одним из первых, кто отнёсся к комиксному герою с настоящей серьёзностью в крупной киноадаптации. Он мог похвастаться фантастическим актёрским составом, включая легенд, таких как Марлон Брандо и Джин Хэкман, и был написан в соавторстве с Марио Пузо, автором The Godfather. Кроме того, Джон Уильямс создал культовую тему <Superman>, которая и по сей день определяет музыку о супергероях.

Фильм Superman не только запустил карьеру Кристофера Рива – он быстро завоевал сердца зрителей в роли культового героя и установил стандарт для будущих актёров в этой роли – но и проложил путь к успешным фильмам по комиксам, которыми мы наслаждаемся сегодня. Хотя фильм был новаторским для своего времени, повторный просмотр классического Superman выявляет некоторые заметные недостатки.

Superman: The Movie Is a Slowburn

Как огромный поклонник классических фильмов о супергероях, я всегда любил, как Superman начинался с этой невероятной музыкальной темой Уильямса! Но, оглядываясь назад, начало на Криптоне, хотя и было визуально потрясающим для своего времени, казалось немного медленным. Марлон Брандо, конечно, был великолепен в роли Джор-Эла, но вся эта пролог просто затянулся. Сложилось впечатление, что они потратили слишком много времени на подготовку продолжения с Зодом и его парнями, когда им следовало сосредоточиться на истории происхождения Superman!

Как большой поклонник Супермена, должен сказать, что фильму потребовалось довольно много времени, чтобы разогнаться. Он начинался с детства Кларка в Канзасе, а затем переносился в Метрополис, но честно говоря, казалось, что это три разных фильма, сшитых вместе. Почти час ничего по-настоящему не происходило. Я ценю, что они действительно хотели правильно рассказать историю происхождения Супермена, но некоторые части, такие как его поездка в Крепость Одиночества, могли бы быть немного короче, чтобы поддерживать более быстрый темп.

Спецэффекты очень разные.

Супермен вышел в кинотеатрах через год после того, как Звёздные войны совершили революцию в больших блокбастерах, и в нём, безусловно, были впечатляющие спецэффекты для 1978 года. Однако ограничения фильма всё ещё заметны сегодня, особенно когда речь заходит о том, как Супермен летает.

Некоторые сцены полётов Супермена поистине волшебны, например, его первый полёт внутри Крепости Одиночества. Однако, другие моменты раскрыли используемые кинематографические приёмы, которые подчеркнули, насколько улучшились кинотехнологии с 1978 года. К сожалению, это также заставило старые визуальные эффекты – такие как декорации и миниатюры – казаться явно устаревшими.

Некоторый юмор в фильме плохо состарился.

Одна вещь, которая часто кажется устаревшей в старых фильмах, — это комедия, и оригинальный фильм Superman является хорошим примером. Несмотря на это, фильм остается очень верен комиксам, на которых он основан.

Несмотря на серьезные темы, фильм все равно предлагает множество легких, часто нелепых шуток, особенно когда на экране появляются Лекс Лютор и его приспешник Отис. В нем также много физической комедии с полицией и другими злодеями, что типично для фильмов той эпохи.

Отношение к женщинам в фильме устарело.

Долгое время женщинам не давали возможности сниматься в фильмах о супергероях, но такие персонажи, как Wonder Woman и Captain Marvel, недавно изменили эту ситуацию. Если оглянуться на 1978 год, то фильм Superman показывает, насколько по-другому изображали женщин, особенно таких персонажей, как Lois Lane и Miss Teschmacher.

Хотя Лоис Лейн в исполнении Марго Киддер — сильный персонаж, она недостаточно проработана и, к сожалению, в итоге нуждается в спасении. Кроме того, персонаж мисс Тешмахер существует в основном для комического облегчения с Лексом Лютором и чрезмерно сексуализирован. Такие фильмы, как Superman, наглядно демонстрируют, какой прогресс был достигнут в том, как изображаются женщины в фильмах.

Планы Лекса Лютора смехотворны.

Фильм 1978 года о Супермене не только представил зрителям героя, но и его культового врага, Лекса Лютора, блестяще сыгранного Джином Хэкманом. Хотя Хэкман был весьма уважаемым актером, он продемонстрировал исполнение, которое было восхитительно преувеличено, отражая изображение персонажа в комиксах той эпохи. Интересно, что он не хотел бриться налысо для этой роли, поэтому он появился лысым только в самом конце фильма.

Одна из слабостей в изображении Лекса Лютора в фильме заключалась в его плане. В Superman, он просто хотел скупить землю, затопив побережье Калифорнии. По сравнению с современными версиями персонажа и другими историями о Лексе Люторе, это показалось простым сюжетом, который мог бы быть гораздо более захватывающим.

Кристофер Рив не появляется в фильме так уж много.

Фильм 1978 года Superman установил теперь уже распространенный подход к историям о происхождении супергероев. Вместо того, чтобы сразу показывать героя в костюме, фильм сначала сосредоточился на Кларке Кенте, позволяя зрителям установить с ним связь до того, как он стал Superman. Эта стратегия успешно использовалась в фильмах, таких как Spider-Man, но есть ключевое различие между этими фильмами и Superman Ричарда Доннера.

В то время фильм показывал Кристофера Рива в роли Супермена всего около 45 минут. По сегодняшним меркам это удивительно мало экранного времени — вероятно, в подобном фильме сейчас он был бы в течение примерно 80 минут. Даже несмотря на то, что его в фильме было не так много, как можно было бы ожидать, Рив все равно продемонстрировал по-настоящему запоминающееся и культовое исполнение.

Маскировка Кларка Кента до сих пор нелепа.

Несмотря на то, что недавний фильм о Супермене заслуживает похвалы за то, что он верен классическому костюму и предыстории персонажа, он также перенёс из комиксов несколько нелепый элемент. Как и в оригинальных историях, Кларк Кент полагается на очки в качестве маскировки, что не всегда кажется правдоподобным.

Кристофер Рив блестяще изображает обе стороны личности Супермена своим языком тела и голосом, но все равно кажется немного невероятным. Предыдущие фильмы о Superman использовали тот же подход. К счастью, последний фильм Джеймса Ганна решает давнюю критику сюжета, предлагая объяснение, которое перекликается с фильмом 1978 года, который ранее упускал это из виду.

Метрополис был просто Нью-Йорком.

Метрополис — культовый дом Супермена, и в комиксах он изображен как футуристический город — резкий контраст с мрачной атмосферой Готэм-сити. И Метрополис, и Готэм почти как персонажи сами по себе, отражающие личности героев, которые там живут. Важно помнить, что вселенная DC обычно происходит в отдельной, альтернативной реальности.

Город Метрополис в оригинальном фильме Superman был узнаваем благодаря зданию Daily Planet, но в остальном не отличался от других городов — он в значительной степени служил заменой Нью-Йорку, даже демонстрируя такие здания, как Всемирный торговый центр. Такой подход был распространен в то время, и фильмы, такие как The Dark Knight, также последовали этому примеру. Однако более поздние фильмы, такие как Batman 1989 года и Superman Джеймса Ганна, пошли гораздо дальше в разработке уникального внешнего вида и атмосферы своих вымышленных городов.

Супермен слишком силён.

Супермен, пожалуй, самый могущественный супергерой в комиксах, и его раннее появление помогло установить эту репутацию. Однако его невероятная сила иногда может быть слабостью, заставляя конфликты казаться менее срочными, потому что он часто кажется непобедимым. В комиксах это было решено путем введения Криптонита, вещества, которое временно лишает его сил, делая его уязвимым.

Фильм не соответствует способностям Супермена, добавляя такие способности, как путешествия во времени, чтобы спасти Лоис Лейн, в дополнение к его обычной сверхсиле и полёту. Позднее фильмы с Кристофером Ривом продолжили эту тенденцию, представляя странные способности – такие как бросок Суперменом его культового щита с буквой ‘S’ – которые появлялись всякий раз, когда сюжету требовалось удобное решение, часто ощущаясь натянутыми и искусственными.

Супермен полностью проигнорировал Джор-Эла.

До того, как стать Суперменом, Кларк Кент получил наставления от своего отца, Джор-Эла, в Крепости Одиночества. Джор-Эл конкретно предупредил его о том, чтобы не вмешивался во время. Несмотря на это предупреждение, когда Лоис Лейн трагически погибла во время землетрясения, Супермен, переполненный горем, использовал свои силы, чтобы вернуться во времени и попытаться спасти её.

Каждый фильм о Супермене исследует, как он балансирует между своим криптонским происхождением и воспитанием на Земле, и каждый фильм делает это по-разному. Новый фильм о Супермене от Ганна больше фокусируется на этом балансе, чем фильм 1978 года. Однако, фильм Доннера придерживается схожего подхода, показывая, как Супермен опирается на свою человеческую сторону, чтобы создать собственное чувство самоидентификации. Несмотря на это, концовка показалась немного странной, учитывая его внезапные действия.

Смотрите также

2025-11-30 08:41