«Tuner» Director Daniel Roher and Composer Will Bates Talk on the Sundance Red Carpet

Войти, чтобы подписаться

Получайте самые свежие новости о фильмах, телевидении, играх и многом другом — первыми!

Присоединяйтесь к более чем 100 тысячам поклонников и никогда не пропустите последние новости, теории фанатов, трейлеры и эксклюзивный контент.

После получения премии Оскар за документальный фильм Navalny, режиссёр Дэниел Роэр представляет свой первый художественный фильм, Tuner. В фильме снимаются Лео Вудалл и Дастин Хоффман, и он рассказывает историю Ники Уайта, одарённого настройщика фортепиано с особой чувствительностью к звуку. Когда его способности используют для взлома сейфов, он оказывается втянутым в опасный криминальный мир. Tuner представляет собой смену темпа для Роэра, переходящего от документальных фильмов о реальной политике к динамичному, ориентированному на персонажей триллеру об ограблении, который исследует темы идентичности и силы звука.

Режиссер Роэр сотрудничает с композитором Уиллом Бейтсом, известным своей работой над проектами, такими как Immaculate и The Magicians. Для своего нового фильма, Tuner, Бейтс создал уникальную и сложную партитуру, тесно сотрудничая с Исполнительным музыкальным продюсером Мариусом де Врисом и Звукорежиссером Джонни Берном. TopMob взял интервью у Роэра и Бейтса на красной дорожке об их переходе к вымышленному повествованию и о том, как размылись границы между музыкой и звуковым дизайном в процессе.

Интервью с Tuner Sundance

Вы сказали, что ваши фильмы часто отвечают на то, что было раньше. Navalny рассматривал очень серьёзные, реальные последствия, в то время как Tuner — вымышленный триллер. Как опыт создания документального фильма, такого как Navalny, повлиял на ваш подход к этому новому художественному фильму?

Я думаю, людям понравятся и Navalny, и Tuner, хотя это разные типы фильмов. Navalny — это документальный фильм, а Tuner — художественный, поэтому они подходят к вещам по-разному. Но то, что я действительно хочу передать обоими, — это ощущение волнения, действительно увлекательный опыт и просто что-то, что приятно смотреть. Я надеюсь, что эта энергия перенесется из одного в другой.

Первый фильм затрагивал огромные вопросы – демократию, свободу и будущее страны. Этот фильм гораздо более личный; это история о жизни человека и драматической ситуации. Я действительно хотел создать что-то приятное, захватывающее и весёлое, и этого я стремился достичь с Navalny. Когда он только вышел, людям показалось это забавным. Раздирает сердце, что с его недавней смертью в тюрьме фильм теперь ощущается иначе – менее беззаботно. Я надеюсь, что энергия, честность и общее ощущение от съемок всё равно прослеживаются.

Поздравляю с фильмом, Уилл! Ты работал над столькими замечательными проектами, и звук, кажется, особенно важен для истории этого. При создании музыки, стремился ли ты к определенному сочетанию, где музыка и звуковой дизайн казались интегрированными, почти как нечто единое?

Это действительно хороший вопрос. Мне повезло поработать над многими проектами в сфере, где звуковое оформление и музыка переплетаются. Этот проект был похож. Джонни Берн, звукорежиссер, проделал потрясающую работу, особенно по включению частей моей музыки в звуки сейфа и других элементов.

В начале проекта мы сосредоточились на сцене, где Ники впервые пытается открыть сейф. Я использовал звуки старого, поврежденного пианино, которое у меня есть в студии – одна из клавиш полностью сломана. Я не использовал его для игры на музыке, а как способ создания конкретных звуковых эффектов. Успешное сочетание этих звуков было решающим для сюжета, потому что пианино казалось еще одним персонажем, почти ощущением, в сценарии.

Люди постоянно спрашивают меня, что делает этот фильм особенным по сравнению со всем, над чем я работал, и, честно говоря, именно история Тёрнера действительно меня зацепила. Это был не просто ещё один проект; творчески это ощущалось иначе, и меня сразу же потянуло рассказать его историю.

Я часто предоставляю музыкальное сопровождение, которое напрямую дополняет то, что вы видите на экране. Этот проект был отходом от этого. Даниэль хотел, чтобы музыка отличалась от звуков на экране, а продолжительность – час сорок минут – стала для меня новой задачей. Ранее я не работал над чем-то, где мне нужно было намеренно отойти от существующих музыкальных элементов.

Фильм Tuner дебютировал на кинофестивале Санденс 2026 года, который проходил с 22 января по 2 февраля в Парк-Сити и Солт-Лейк-Сити, штат Юта, и продолжился онлайн с 30 января по 2 февраля.

Смотрите также

2026-01-31 03:54